[EN]

In the period of the Grupo Frente (1954-1956), Lygia Clark's first Superfícies moduladas still operated under a game of fitting together, in the wake of her series Quebra da Moldura (1954). References to the frame in the Superfícies moduladas became minimal in order to clarify the articulation of organic lines in the modulation of the pictorial surface. It is no longer two things - frame and canvas - that meet for the production of the painting, but autonomous planes of wood that are separated in the world for the artist to submit to the juxtapositive conjunction that forms the pictorial field and its spatial variations. The discourse of the painting uses the verb “modular” to model dimensions and intensities of chromatic relationships. The surface is made uniform by the flat color, leaving no gestures or traces in the application of the industrial paint that provide the homogeneity of the painted surface.

[PT]

No período do Grupo Frente (1954-1956), as primeiras Superfícies moduladas de Lygia Clark ainda operavam sob um jogo de encaixe, na esteira de sua série Quebra da Moldura (1954). As referências à moldura nas Superfícies moduladas passaram a serem mínimas para que se esclareça a articulação pelas linhas orgânicas na modulação da superfície pictórica. Já não são duas coisas – moldura e tela – que se encontram para a produção da pintura, mas serão planos autônomos de madeira que estão separados no mundo para que a artista submeta à conjunção justapositiva que forma o campo pictórico e suas variações espaciais. O discurso da pintura recorre ao verbo “modular” para modelizar dimensões e intensidades de relações cromáticas. A superfície se uniformiza pela cor chapada, sem deixar gestos e traços na aplicação da tinta industrial que fornecem a homogeneidade da superfície pintada.